| Kameradschaft, Arno Breker(1941) |
El Arte del Tercer Reich o Arte nazi, el arte aprobado oficialmente y producido en la Alemania nazi entre 1933 y 1945, se caracterizó en las artes plásticas por su carácter monumental, su propósito propagandístico hacia el gran público al que iba dirigido (las masas), surrealismo y su seguimiento
de modelos del arte clásico; todo lo cual ha permitido definir su estilo con las
denominaciones de realismo heroico y realismo romántico.
-durante el Tercer Reich floreció toda
una cultura vanguardista y un arte destinado a forjar un hombre nuevo.
El Arte Heroico fue una revolución en el mundo del arte, se
opuso al Arte Moderno, su fin era transformar al hombre en un nuevo ser, arte
nuevo para un hombre nuevo.
La escultura Nacional Socialista estaba influenciada por el
arte grecorromano,
Hombres y mujeres desnudos que venían a representar un nuevo
tipo de ser humano, más cercano a los dioses antiguos, sin ningún tipo de
miedo, un ser que ha superado lo meramente humano y se conecta con lo divino.
En las esculturas de Breker podemos apreciar la belleza del
cuerpo humano, la grandeza viril del hombre y la delicadeza de la belleza
femenina.
Escultores como Josef Thorak, Georg Kolbe y Fritz Klimsch
(del que Gobbels se expresa con estas palabras: "fue el más maduro de
nuestros escultores. Un genio.") Crearon obras en lo que representaban
este ideal. En todas ellas podemos ver a hombres musculosos, guerreros míticos,
mujeres de una belleza similar a las de las diosas de la antigüedad.
-Mientras se prohibían los estilos más sofisticados y elitistas propios del arte moderno o arte contemporáneo,
denigrados bajo la calificación de "arte degenerado" (entartete
kunst), los nazis promovían pintura y escultura que se ajustara estrictamente
al gusto convencional
o tradicional y que exaltaran los valores de sangre y suelo
temas favoritos eran la representación de
tipos populares (volk) trabajando en el campo, la
vuelta a las virtudes simples del amor a la patria (heimat), las virtudes de la lucha
nacional-socialista (kampf) y la loa a las actividades
consideradas propias de la mujer en los espacios a los que tradicionalmente se
la restringía: niños, cocina, iglesia (kinder, küche, kirche).
De forma similar, se esperaba de la música que se ajustara a los cánones de la tonalidad y se librara de
la influencia del jazz; con ese propósito se censuraban discos y películas, y se reprimía a sus jóvenes seguidores
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Josef Thorak, Francesca da Rimini (1942) |
a arquitectura nazi estuvo representada por Paul Ludwig Troost, Albert Speer, Hermann Giesler y Werner March.
-Las características propias del arte cinematográfico hacen difícil su comparación con un movimiento plástico, pero
es muy clara la identificación con el ideario nazi y el aprecio del propio Hitler a los documentales rodados por Leni Riefenstahl, especialmente El triunfo de la voluntad (congreso de Núremberg de 1934) y Olympia (Juegos Olímpicos de Berlín de 1936). La industria cinematogáfica era regulada por la Reichsfilmkammer, con la pretensión de utilizarla como parte esencial del
aparato de propaganda a cargo de Joseph Goebbels.
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| Farming Family In The Third Reich, Adolf Wissel(1939) |
-La cultura de masas fue sujeta a una regulación menos estricta que la alta cultura, posiblemente porque las autoridades temían las
consecuencias de una interferencia demasiado fuerte en el entretenimiento
popular.
Leni Riefenstahl, en el campo cinematográfico, directora,
que por la cuestión de sus tiempos se vió obligada a utilizar un nombre de
hombre, que tuvo un gran éxito por su talento en tal campo.
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| Olympia, Leni Riefenstahl(1938) |
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| Art museum, designed by Paul Ludwig Troost(1939) |
